Ano na Borgonha
- Filmes de vinho
Devo confessar que não esperava grandes coisas de Um ano na Borgonha, principalmente porque o diretor, David Kennard, me disse que o título era um aceno deliberado ao notório A Year in Provence de Peter Mayle, referência para patrocinar os franceses - alho , boinas e tudo.
Então, minhas preocupações pareciam bem fundadas quando Martine Saunier , a importadora com sede na Califórnia que é a co-estrela deste doce filme (ao lado de Lalou Bize-Leroy, e mais dela em um minuto), tagarelou em seu 2CV para sua primeira visita do dia. Parecia que estávamos em um passeio confortável, embora desorganizado, através de todos os clichês do manual.
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Mas então algo aconteceu. Das gloriosas fotos aéreas da Côtes de Nuit aos closes extremos de vinófilos americanos mastigando seu vinho, Um ano na Borgonha é feito com tal afeição genuína por - e conhecimento de - seu assunto que todas as suas fraquezas são esquecidas.
O filme segue a sorte de sete famílias produtoras de vinho ao longo do ciclo do ano, desde o nascimento do botão na primavera até a poda no outono. Há duas coisas que o tornam: o trabalho de câmera brilhante (o próprio Kennard aparentemente não é desleixado, ao lado de seu cinegrafista chefe Jamie LeJeune) e o acesso.
Como Kennard disse ao público de pré-visualização em Boa sorte em Londres na noite passada, ficando cinco minutos com Lalou Us-Leroy , o formidável dono de Domaine Leroy e coproprietário de Domaine de la Romanée-Conti , ‘É como assistir ao Papa escovando os dentes.’ E cortando as unhas dos pés e pendurando a roupa para lavar: Bize-Leroy, com seus esplêndidos traços aquilinos e mãos retorcidas como as vinhas que ela adora, dificilmente está fora da tela.
Kennard tem que agradecer a Saunier (e ele agradeceu), pois foi o livro de contato dela que levou ele e sua equipe não apenas ao chai de Bize-Leroy (os velhos tonéis pretos marcados com giz: Richebourg, Romanée-Saint-Vivant, Chambertin), mas no almoço de domingo com Morey-Coffinets e um jantar Chevalier du Tastevin com 500 lugares no Clos de Vougeot, almoços para catadores e brincadeiras anárquicas de fim de colheita
O triunfo do filme é humanizar tudo o que toca. Quando Michel Morey está olhando frustrado para os controles computadorizados da prensa de vinho, o Chardonnay esquentando atrás dele, a expressão de seu filho Thibault é insondável: respeito e amor e uma sugestão de algo que diz, quando eu estiver no comando, as coisas serão mais tranquilas.
Mas você sabe que eles não serão, e essa é a beleza disso. As quatro gerações se sentam juntas para almoçar e você pode ver como tudo simplesmente continua, o mesmo, mas diferente, década após década.
Eu tenho dúvidas: a narração é inconsistente, gloopily sentimental em um minuto e não informativa no próximo. Então, somos informados de que essas são 'comunidades de cartões postais cheios de charme real' enquanto o helicóptero sobrevoa as aldeias, então 'essas uvas são cultivadas para os antigos Hospícios de Beaune', o que não deixará a maioria do público sabendo.
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Mas então você tem Lalou esfregando seus vizinhos ('levaram uma hora para podar aquele vinhedo. Eu levo um dia para fazer apenas uma linha'), e Christophe Perrot-Minot arengando seus colhedores por colocarem cachos podres nos baldes, e você sente que deu uma olhada por trás da cortina.
Kennard teve a sorte de estar na Borgonha durante a emocionante safra de 2011, com suas ondas de calor da primavera e tempestades de colheita, e quando ele filma nuvens negras baixando bem quando as seis fileiras de videiras Bâtard estão para ser colhidas, estamos no a borda de nossos assentos.
Agarrar coisas, mas vai dar algum dinheiro? É financiado por Todd Ruppert, uma figura gatsbyish com 'interesses diversificados globalmente em artes, filmes, roupas, serviços de luxo, imóveis e capital privado', como diz o site do filme. Ele deu luz verde para Um ano em Champagne e eles estão procurando um acordo para a TV agora, mas um executivo de TV me disse que 'não havia como' uma empresa terrestre perceber isso.
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Mais enganá-los. Esse é o tipo de filme que costumavam exibir nos cinemas nos anos 1970, antes do longa-metragem. É um hino a um ofício antigo sem um pingo de bombástico ou polêmico, gentil e antiquado e, em alguns momentos, como as cenas finais da fumaça do outono subindo das fogueiras dos podadores, é lírico.
Informações sobre as exibições e disponibilidade de DVDs podem ser encontradas em ayearinburgundy.com .
Escrito por Adam Lechmere
